الآلة التي تعلّمت أن تشمّ

من بين الحواسّ جميعًا، كانت حاسّة الشمّ آخر ما استسلم للآلة. علّمنا الحواسيب أن تقرأ باللغة، وأن تُبصر بالرؤية، وأن تسمع وتتكلّم؛ وظلّ العطر عصيًّا عقودًا، أعرقَ وأكثرَ توحّشًا من أن يُختزل في شفرة. فهو يسكن أقدمَ أحياء الدماغ، موصولًا مباشرةً بالذاكرة والرغبة، متجاوزًا العقلَ بأكمله. بدت رقمنتُه ضربًا من الوقاحة. ثم، في هدوء، حدث ما حدث.

في قلب هذا التحوّل تقف شركة Osmo التي أسّسها Alex Wiltschko، عالِمُ أعصابٍ غادر مختبرات Google البحثية موقنًا بأنّ الرائحة يمكن أن تُرسم كما رُسم اللون يومًا. بنى فريقُه ما يسمّونه «خريطة الرائحة الأساسية»: نموذجًا يدرس شكل الجزيء ويتنبّأ بدقّةٍ مقلقة كيف سيشمّه الأنف البشري. أعطِه بنيةً لم يرها من قبل، فيخبرك: هذه ياسمين، وهذه ديزل، وهذه هي القرمشةُ الخضراء لثمرة خيار. للمرّة الأولى صارت الآلة تقرأ لغة العطر لا مجرّد تُفهرسها.

غير أنّ القراءة لم تكن سوى البداية. الأعجبُ هو ما تسمّيه Osmo «نقل الرائحة عن بُعد». يستنشق جهازٌ الهواءَ المحيط بخوخةٍ أو وردةٍ أو شارعٍ غسله المطر، فيفكّكه مطيافٌ جزيئًا جزيئًا إلى ترميزٍ رقميّ؛ وصفةٌ مكتوبة بالبيانات. يستطيع ذلك الملفّ أن يسافر إلى أيّ بقعةٍ على الأرض، فتعيد آلةٌ ثانية على الطرف الآخر تركيب الرائحة من لوحةٍ من الموادّ الخام. وفي عام ٢٠٢٤ أعلن الفريق أوّل نجاحٍ كامل: خوخةُ صيفٍ طازجة، التُقطت في غرفةٍ وأُعيد بناؤها بأمانةٍ في غرفةٍ أخرى. هكذا تعلّم العطرُ أن يتنقّل بسرعة المعلومة.

أمّا في فنّ العطور، فتتوالى الأصداء في كلّ اتّجاه. فتحت Osmo بالفعل ذراعًا إبداعية — دارَ عطرٍ صُمّمت لتضع هذه الأدوات في أيدي البيوت — تقدّم تركيبًا بمعاونة الذكاء الاصطناعي يقترح الأكوردات، ويصطاد جزيئاتٍ جديدة، ويرسم في عصريّةٍ واحدة تركيبةً كانت تستغرق من صانع العطر شهورًا. وفي هدوءٍ أكبر، يَعِد الذكاء نفسه بابتكار نوتاتٍ صناعية جديدة كليًّا: بدائلَ لأخشاب الصندل والمسك والسحالب التي لم يعد الطبيعةُ قادرًا على منحها براحة ضمير. وهكذا قد تصير الآلةُ حليفًا غير متوقَّع للاستدامة.

ومع ذلك، وأنت واقفٌ أمام القارورة على المنضدة، يتسلّل إلى القلب قلقٌ مألوف. إن أمكن أن تُكتب التركيبةُ بخريطة، أتبقى عملًا فنيًّا؟ وإن أمكن أن تُطبع الرائحة، أتظلّ نفيسة؟ ليست هذه هواجسَ عابرة؛ إنّها الأسئلةُ نفسها التي طرحها التصويرُ الفوتوغرافي يومًا على الرسم، والمُركّبُ الإلكتروني على الأوركسترا. والجواب، كعادته، ليس حكمًا قاطعًا بل إعادةَ رسمٍ للخطّ.

وها هي الطمأنينةُ التي لا تقدر الخريطةُ أن تسلبها منّا. يستطيع النموذجُ أن يخبرك، بلا خطأ، بِمَ يشمّ الجزيء. لكنّه عاجزٌ عن أن يخبرك بماذا يعني. لا يعرف أنّ تلك السوسنةَ البودرية هي منضدةُ زينة جدّتك، وأنّ خيطًا من زهر البرتقال هو عرسٌ كنتَ أصغرَ من أن تتذكّره، وأنّ انجذابك إلى الدخان والجلد في الصباحات الرمادية لا علاقة له بالكيمياء. العطرُ ليس معلومة؛ إنّه الشعورُ الذي تُوقظه المعلومة. تعلّمت الآلةُ أن تقرأ النوتات، ولم تتعلّم أن تتأثّر بالموسيقى.

كبارُ صنّاع العطر يدركون هذا بالفطرة، ولهذا لا يخاف أرفعُهم. فالذكاء الاصطناعي في نظرهم مجرّدُ أحدثِ آلةٍ في مشغلٍ عتيق — لا أشدُّ تهديدًا من مطياف الغاز الذي أتاح لأسلافهم أن يروا، للمرّة الأولى، ممّ تتألّف الخلاصةُ الطبيعية بالضبط. لم يُقصِ ذلك الجهازُ الأنفَ؛ بل منحه عينين جديدتين. وقد تفعل الخريطةُ الشيءَ ذاته: شريكًا لا يكلّ يقترح ألفَ طريق، تاركًا للإنسان أن يختار الطريقَ الذي يحمل معنى.

فلتتعلّم الآلاتُ إذًا أن تشمّ. لتنقل الخوخةَ، ولترسم الوردة، ولتحلم بأخشابٍ لا يلزم أن تموت غابةٌ من أجلها. ستظلّ القارورةُ على طاولتك قرارًا — قرارَك أنت — عمّن تكونه اليوم، وعمّن ستدنو منه الليلة. يقدر الذكاءُ أن يؤلّف النوتة؛ وحدك من يقرّر أنّها جميلة.